Rome plutôt que vous - Tariq Teguia

Après Paris, Los Angeles, Londres et Récife, nous voilà transportés dans un Alger fantomatique. Rome plutôt que vous de Tariq Teguia cartographie Alger et sa banlieue pendant la guerre civile, « la décennie noire » comme on l’appelle en Algérie. Depuis plus de dix années, le pays vit une guerre lente, une guerre sans ligne de front mais ayant causé plus de 100.000 morts. C’est un désert que Zina et Kamel – deux jeunes algérois tantôt hallucinés et joyeux, tantôt abattus et sereins – voudront sillonner une dernière fois avant de le quitter.

Rome plutôt que vous
de Tariq Teguia – 2006, Algérie/France, 1h51, Copie 35mm

Tous deux se perdent un peu dans un nouveau quartier d’Alger appelé La Madrague (comme la légendaire villa de Brigitte Bardot à Saint-Tropez), nom qui porte toute la prétention d’un société qui voudrait se faire passer pour ce qu’elle n’est pas. Ce quartier, suspendu tout entier à son inachèvement, au béton érodé de ses piliers apparents, semble surpris par on ne sait quelle gelée. Tout est poreux, creusé par la non-vie, rongé par les trajectoires vides, menacé d’un effondrement. La jeunesse s’y promène comme au milieu d’une ville en carton, déchirée par la violence qui s’y tapit et qu’elle dissimule mal. Angoisse absolue : une fois rendus dans ce quartier, nos deux personnages, accompagnés d’un ami, ne peuvent plus en sortir ; ils s’enfoncent, absorbés, retenus, tirés par les pieds, et ne s’en échappent qu’avec un flingue sur la tempe.

« À propos de modernité , Rome plutôt que vous fait partie de ces films qui, comme le Profession : reporter d’Antonioni, offrent une illustration littérale de leur trajectoire. Perforé par de longs voyages en voiture, par des marches sur les trottoirs de la ville ou autres déambulations au milieu des ruines, il s’avance comme travaillé au corps par la question du territoire. Teguia en fait même son principal enjeu de représentation. Le film ne cesse alors d’aligner ces courses des êtres, les confronte, et les superpose à leur désir, qui prend lui aussi la forme d’un trajet : partir, quitter l’Algérie. Celui-ci se cristallise dans un geste de Zina, pointant du doigt sur une carte géographique la mince distance physique, infranchissable pourtant, qui sépare l’Algérie du monde occidental : « – Vous êtes ici. – Mais on voudrait être là. » La destination fuyante, située à la fois à l’intérieur des terres (Le Bosco, les faux-papiers) et à l’extérieur (Anvers, la Hollande… Rome), organise une circulation absurde, constamment interrompue par l’égarement, le couvre-feu, la répression policière, le spectre des attentats, le fondamentalisme religieux – autant de frontières supplémentaires et mobiles qui viennent redoubler les frontières géopolitiques – constamment reprise jusqu’au dernier plan du film. »

Extrait d’un article d’Arnaud Hée et Mathieu Macheret

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