Fulltime Killer de Johnnie To et Wai Ka-fai | Hong-Kong, impasse des corps

Dans le jargon cinématographique, l’impasse mexicaine désigne une situation où trois personnages ou plus se menacent mutuellement, sans pouvoir agir le premier. En choisissant une cible, on devient soi-même vulnérable aux attaques de ceux vers qui nous n’aurions pas dirigé notre arme.

Cette position inextricable est celle des protagonistes des films de ce cycle. Ici, pas forcément d’armes à feu ou de pancho mais simplement des corps en prise avec les méandres de leurs désirs. Que ce soit le cadre rigide d’une société conservatrice, une lutte de pouvoir ou tout simplement un mal-être existentiel, quelque chose maintient toujours nos protagonistes dans l’impasse, dans l’impossibilité de tendre une main ou de se détourner à jamais. Ces œuvres cinématographiques sont des propositions formelles des incertitudes maintenant dans l’immobilité. Le temps continue de s’écouler et cette fuite statique contraint les personnages à une lutte interne, entre eux, contre eux, tout en discrétion ou avec la plus forte détonation. À la recherche d’amour et de respect, c’est par leurs dérobades que leurs humanités transcendent ce qui les enserre.

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Fulltime Killer (Chuen jik sat sau)

de Johnnie To et Wai Ka-fai, 2001, Hong Kong, 1h35

Dans le milieu de l’assassinat, O est le meilleur. Veillant à limiter ses contacts avec l’extérieur au minimum, il reste le meilleur dans sa partie. Tok, lui, constitue son exact opposé : chacun de ses meurtres est prétexte à un spectacle, véritable chorégraphie visuelle qui ne vise qu’à le mettre en valeur. Mais il n’est pas le meilleur, pour le devenir, sa seule solution consiste à trouver O et à l’affronter. Seule une femme, l’étrange Chin parviendra à les réunir.

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