Flâner est une science | L’expérimentation documentaire

Cette programmation est une tentative de traverser l’histoire du cinéma documentaire et de retrouver les auteurs.trices et les films qui ont chevauché les catégories expérimentale et documentaire. Les réalisateurs.trices des documentaires expérimentaux des années 20 à aujourd’hui n’ont jamais cru de donner une image fidèle du monde : ils.elles ne se sont jamais contenté.es de de la reproduction de la réalité par la caméra. Ils.elles ont théorisé la production d’une nouvelle réalité et la recherche de son essence par la médiation cinématographique : le réel est considéré comme une mosaïque à construire et l’art comme un procédé.

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Valpi

de Dianna Barrie & Richard Tuohy, 2019, 9 min

Prévoir l’effet « pulfrich » avec une simple paire de soleil !

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Capital-Paysage

de Michel Nedjar, 1982/1983, France, 1h11

Dans cet hymne tourbillonnant et bigarré à Paris, sorte de nouvelle Symphonie – mais jazzée – d’une grande ville, se retrouvent l’attention presque ethnologique aux autres (présente de façon touchante par des bribes de conversations), le travail du son concret (mais ici limité à quelques répétitions en boucle ; pour le reste, les bruits de jeux électroniques, de klaxons de la Saint-Sylvestre où les paroles sont données dans leur intense clarté), les ponctuations de noir, le sens des corps (dans quelques gros plans), y compris, comme dans Diaph limite, celui des statues, les ombres s’allongeant sur les trottoirs, comme dans Ailes, les oiseaux (ici des pigeons) et, bien sûr, le goût des dérives dans la ville d’Ailes ou d’Hors jeu, ici amplifiées et orchestrées. En à peine un peu plus d’une heure, condensant près d’un an de filmage dans Paris, on a l’impression d’une unique journée de soleil (et de quelques minutes de nuit), d’un kaléidoscope continu dans la ville la plus diverse du monde. La nouveauté est l’attention au détail, qui nous vaut, au beau milieu d’une série de balayages, de chavirements, de calligraphies à la Mathieu, de véritables petits tableaux à la Gnoli: une chaussure de femme, un bouton de chandail, ou des natures mortes (si vivantes): une tasse de café, une fleur, un pain, ou l’œil de verre d’un écorché de pharmacie, ou encore, à la façon cubiste, des éléments graphiques: telle ou telle des mille et une prescriptions qui peuplent les rues. Ce film prend ainsi place au premier rang de tous ceux (…) qui célèbrent aujourd’hui la capitale. Tissant ensemble tant «d’énergies», faisant communiquer les éléments disparates, il est la plus complète, la plus belle des œuvres filmiques de Michel Nedjar, je veux dire: la plus belle de ses poupées de lumière.

Dominique Noguez

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