La nascita di un regno – Marco Piccarreda & Gaia Formenti
Édito
Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
Des voix murmurées annoncent la mort d’une fille. Autour d’elle, des adolescentes, agenouillées la regardent, concentrées. À nouveau, elles chuchotent et répètent en chœur « light as a feather, stiff as a board » (léger comme une plume, raide comme une planche), formule magique tirée du fond des âges accompagnant le porté de son corps, en quasi lévitation. On est dans le salon d’une maison, faiblement éclairé, des bougies disposées un peu partout, du pop-corn renversé sur le canapé. D’emblée, Site of Passage évoque par ses motifs et son décor les teen movies mettant en scène des jeunes sorcières et les films d’horreurs des années 80 et 90, où la pyjama party vire à l’angoisse. Dans Crashing Waves (FID 2021) Lucy Kerr faisait de l’envers des images, tirées d’un cinéma de genre, son objet d’étude. C’est à la réduction qu’elle s’applique dans ce film, en évidant son décor de toute épouvante pour n’en retenir que la trace invisible et la suggérer, dans un geste bref et dépouillé. Ici, pas d’histoires morbides mais une série de mystérieux gestes, effectués par six adolescentes aux visages angéliques. La légèreté des jeux auxquels elles s’adonnent offre un contrepoint à l’horreur fantasmée, malgré la persistance d’une inquiétante étrangeté. Aux craquements du parquet causés par le mouvement des jeunes filles, le traitement sonore minimaliste ajoute un bruit de fond continu, celui de la machinerie du cinéma, présence fantomatique au milieu de la pièce. Une dernière image les montre s’affaisser et se redresser, se soutenir mutuellement, dans un jeu de poids et contrepoids. Lucy Kerr offre une variation chorégraphique suspendue dans le temps, et figure la sororité adolescente dans l’union ritualisée. Comme dans ce tableau final, où les couleurs pastel viennent se fondre dans le ballet des corps entremêlés, qui, dans ce lieu de passage, ne semblent faire plus qu’un.
(Louise Martin Papasian) Lucy Kerr
OSO – Bruno Lourenço
2021 | Portugal | 29 min | 16 mm
Dans le parc naturel de Montesinho, dans le nord du Portugal, l’extravagante réapparition de l’ours déchaîne un jeu de réactions et d’intérêts contraires. Un apiculteur dit avoir aperçu l’animal décimer ses ruches mais ne pas avoir pu le filmer car son téléphone n’avait plus de batterie. Une jeune garde forestière écrit fièrement qu’ayant vu des ours à la télé, elle serait sans doute capable d’en reconnaître un en vrai. Sous couvert de jeux de rôles et de pistes hilarants, de micro-récits portés par des narrateurs peu fiables, Bruno Lourenço compose avec Oso une chronique de la jeunesse, s’attache aux croisements entre générations et au portrait d’une communauté rurale.
(Nathan Letoré)
La nascita di un regno – Marco Piccarreda & Gaia Formenti
2021 | Italie | 32 min
Dans le paysage minéral, les figures semblent appartenir à un âge archaïque ré-imaginé. Masques immenses, postures hiératiques condensent chaque personnage en un archétype. Soudain ceux-ci refont apparition dans un théâtre d’ombres dont le drap tendu fait écho à l’écran de cinéma. Une spectatrice s’endort et réapparaît avec un masque animal, simultanément chaperon rouge et loup. Gaia Formenti et Marco Piccareda poursuivent sur la voie de Creatura dove vai ? (FID 2019) avec ce conte qui, sa fertilité formelle devenant sexuelle, culmine en un cantique de la muqueuse et des fluides corporels.
Édito
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Fall - Vadim Kostrov
2022 | Russie | 1h39
Dans Orpheus (FID 2021), Vadim Kostrov revenait, jeune adulte, dans la ville de sa jeunesse : Nijni Taguil, cité industrielle de l’Oural. Un an plus tard, c’est un nouveau retour dans la même ville, mais dans un tout autre temps. Le petit Vadim, dix ans, porte un cartable et une casquette jaune. Le grand Vadim suit sa déambulation de plan en plan, de jour comme de nuit, dans la lumière changeante d’un début d’automne. Zooms, surimpressions, velouté DV, variations du point, Vadim Kostrov travaille formes et couleurs en peintre solitaire. L’enfant guide le cinéaste qu’il est devenu dans l’épaisseur du temps. Les feuilles et l’acier se confondent dans la même couleur rouille. Si le char soviétique, monument à la gloire de l’industrie locale, n’est qu’un jeu de plus pour l’écolier qui chevauche son canon, le jeune et mélancolique cinéaste se passe de commentaire pour déposer dans l’image de plus sombres et douloureuses harmonies.
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Billetterie du FID Marseille 2022
La billetterie ouvre 30 minutes avant le début de chaque séance.
Les points de billetteries sont La Fabulerie et le cinéma Les Variétés.
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What are the Wild Waves Saying ? - Declan Clarke
2022 | Allemagne | 1h12
Que disent les ondes sauvages ? Dans l’élan de Saturn and Beyond (Prix Georges de Beauregard International, FID 2021), Declan Clarke se remet à l’écoute. Les ondes, ici, sont celles qui, par le biais de l’écrivain Francis Stuart, ont relié au cœur du XXe siècle le mouvement nationaliste irlandais à l’Allemagne nazie : chroniques anti-anglaises pour la radio allemande de 1940 à 1944, émetteur pirate convoyé en Irlande, infiltration d’agents auprès de sa femme restée au pays… Le cinéaste se met en scène dans le rôle de l’écrivain mais ne nous fera jamais entendre sa voix, comme pour mettre à distance la puissance de l’émission radio comme vecteur de discours. Rigoureux et joueur, à la fois vif et mélancolique, ce film est une méditation sur les compromissions politiques et les médias de masse qui en sont les outils.
(Nathan Letoré)
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The Unstable Object II - Daniel Eisenberg
2022 | France / Allemagne / Turquie / États-Unis | 3h24
Soient trois lieux. 1. Un atelier situé en Allemagne où l’on suit la fabrication d’une prothèse de la main. 2. Un atelier de confection de ganterie traditionnelle à Millau, dans le sud de la France. 3. Une usine de jeans à Istanbul, production industrielle à grande échelle. Trois espaces de travail qui se succèdent, mais une manière et un objet communs : les rapports entre main et machine, travail et matière, observés avec patience et rigueur. Des relations et des gestes que Daniel Eisenberg s’emploie à scruter méticuleusement, attentif à chaque action que cela engage et au temps nécessaire à chaque opération, du commencement aux formes achevées. Eisenberg poursuit ici le projet engagé dans son précédent volet, The Unstable object (FID 2011), où il confrontait, par triangulation déjà, le travail dans une usine automobile high tech à Dresde, puis dans un atelier désuet de réparation d’horlogerie à Chicago, enfin dans une fabrique de cymbales à Istanbul. Ici, place est faite aux mains, au corps, à l’image, d’un lieu de production à l’autre : corps reconstitués, corps modelés, corps habillés. Au corps social aussi, que ce soient les corps collectifs au travail ou leurs images façonnées par les objets dont on suit la fabrication. La patience d’une caméra attentive et le rythme fascinant de cette chorégraphie permettent aux gestes de se déployer. La géographie des modes de production engage aussi l’histoire qu’elle sous-tend, comme celle de la mondialisation des échanges. Et, crucial ici, au temps de la production des objets eux-mêmes semble répondre celui du spectateur face au déploiement du film, comme un écho entre regards absorbés, les leurs comme les nôtres. Un beau travail du regard et de la pensée en acte sur le travail, objet bien instable.
Nicolas Feodoroff
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