Labor Safety in the Region of Dnipropetrovsk – Andriy Rachinskiy & Daniil Revkovskiy
24 – Stanislav Bytiutskyi
Édito
Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
Originaire de Kharkiv, Alina Kleytman est une artiste multidisciplinaire. Elle a fondé en 2021 avec Nikita Kadan and Bogdana Kosmina le groupe curatorial Wet Hole, et le Dzherelo Art Pavilion, espace d’art ouvert 24h/24. Usant de la farce et de la dérision comme souvent dans son travail qui interroge le genre, la sexualité et les normes, c’est un conte bien singulier qui nous est chuchoté. Dans un jeu de torsion et de déplacement des archétypes, l’artiste rappelle avec humour que le corps comme ses images sont des objets d’abord politiques. (N.F.)
Labor Safety in the Region of Dnipropetrovsk – Andriy Rachinskiy & Daniil Revkovskiy
2018 | Ukraine | 22 min
Originaire de Kharkiv, le duo formé par Andriy Rachinskiy (né en 1990) et Daniil Revkovskiy (1993) a gagné depuis 2012 une reconnaissance internationale pour leur travail multi disciplinaire au croisement de l’installation, de la photographie et de l’image en mouvement. Ici, ils se penchent sur les réalités socio-économiques occultées de l’industrie lourde du centre de l’Ukraine, et montent une mosaïque d’images filmées par des ouvriers (principalement au téléphone portable) et disséminées par eux sur les réseaux sociaux. Un poignant répertoire d’exploitation, de mauvaise gestion chronique, de luttes de classes brutales et de catastrophes écologiques, allégé par des éclats d’humour et de camaraderie. (N.Y.)
24 – Stanislav Bytiutskyi
2016 | Ukraine | 38 min
Critique, chercheur, et programmateur de cinéma, Stanislav Bytiutskyi (né à Kyiv en 1984) compose une œuvre fictionnelle aux textures documentaires. Pour toute sa durée ou presque, 24 voit la pénombre régner dans un appartement tranquille dans lequel deux réfugiés de 24 ans, nés l’année de l’indépendance du pays et ayant fui l’est ravagé par la guerre, ressassent leur vie et trouvent un abri temporaire. Poussé par les circonstances dans un environnement inconnu, le duo désorienté vit par procuration, observant des vies « normales » à la télé ou dans la rue. Post tenebras… lux? (Neil Young)
Édito
Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
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Fall - Vadim Kostrov
2022 | Russie | 1h39
Dans Orpheus (FID 2021), Vadim Kostrov revenait, jeune adulte, dans la ville de sa jeunesse : Nijni Taguil, cité industrielle de l’Oural. Un an plus tard, c’est un nouveau retour dans la même ville, mais dans un tout autre temps. Le petit Vadim, dix ans, porte un cartable et une casquette jaune. Le grand Vadim suit sa déambulation de plan en plan, de jour comme de nuit, dans la lumière changeante d’un début d’automne. Zooms, surimpressions, velouté DV, variations du point, Vadim Kostrov travaille formes et couleurs en peintre solitaire. L’enfant guide le cinéaste qu’il est devenu dans l’épaisseur du temps. Les feuilles et l’acier se confondent dans la même couleur rouille. Si le char soviétique, monument à la gloire de l’industrie locale, n’est qu’un jeu de plus pour l’écolier qui chevauche son canon, le jeune et mélancolique cinéaste se passe de commentaire pour déposer dans l’image de plus sombres et douloureuses harmonies.
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La billetterie ouvre 30 minutes avant le début de chaque séance.
Les points de billetteries sont La Fabulerie et le cinéma Les Variétés.
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What are the Wild Waves Saying ? - Declan Clarke
2022 | Allemagne | 1h12
Que disent les ondes sauvages ? Dans l’élan de Saturn and Beyond (Prix Georges de Beauregard International, FID 2021), Declan Clarke se remet à l’écoute. Les ondes, ici, sont celles qui, par le biais de l’écrivain Francis Stuart, ont relié au cœur du XXe siècle le mouvement nationaliste irlandais à l’Allemagne nazie : chroniques anti-anglaises pour la radio allemande de 1940 à 1944, émetteur pirate convoyé en Irlande, infiltration d’agents auprès de sa femme restée au pays… Le cinéaste se met en scène dans le rôle de l’écrivain mais ne nous fera jamais entendre sa voix, comme pour mettre à distance la puissance de l’émission radio comme vecteur de discours. Rigoureux et joueur, à la fois vif et mélancolique, ce film est une méditation sur les compromissions politiques et les médias de masse qui en sont les outils.
(Nathan Letoré)
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The Unstable Object II - Daniel Eisenberg
2022 | France / Allemagne / Turquie / États-Unis | 3h24
Soient trois lieux. 1. Un atelier situé en Allemagne où l’on suit la fabrication d’une prothèse de la main. 2. Un atelier de confection de ganterie traditionnelle à Millau, dans le sud de la France. 3. Une usine de jeans à Istanbul, production industrielle à grande échelle. Trois espaces de travail qui se succèdent, mais une manière et un objet communs : les rapports entre main et machine, travail et matière, observés avec patience et rigueur. Des relations et des gestes que Daniel Eisenberg s’emploie à scruter méticuleusement, attentif à chaque action que cela engage et au temps nécessaire à chaque opération, du commencement aux formes achevées. Eisenberg poursuit ici le projet engagé dans son précédent volet, The Unstable object (FID 2011), où il confrontait, par triangulation déjà, le travail dans une usine automobile high tech à Dresde, puis dans un atelier désuet de réparation d’horlogerie à Chicago, enfin dans une fabrique de cymbales à Istanbul. Ici, place est faite aux mains, au corps, à l’image, d’un lieu de production à l’autre : corps reconstitués, corps modelés, corps habillés. Au corps social aussi, que ce soient les corps collectifs au travail ou leurs images façonnées par les objets dont on suit la fabrication. La patience d’une caméra attentive et le rythme fascinant de cette chorégraphie permettent aux gestes de se déployer. La géographie des modes de production engage aussi l’histoire qu’elle sous-tend, comme celle de la mondialisation des échanges. Et, crucial ici, au temps de la production des objets eux-mêmes semble répondre celui du spectateur face au déploiement du film, comme un écho entre regards absorbés, les leurs comme les nôtres. Un beau travail du regard et de la pensée en acte sur le travail, objet bien instable.
Nicolas Feodoroff
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