To Whom Have You Abandoned us, our Father!–Yarema Malashchuk&Roman Himey
Letter to a Turtledove–Dana Kavelina
New City of Friends–Yarema Malashchuk&Roman Himey
Édito
Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
Originaire de Lviv, Yana Bachynska (née en 1991) est un chercheur et artiste multimédia qui vit à Kyiv. Sa pratique englobe installations, performances, dessins, et images en mouvement, avec parfois une perspective queer/LGBT transgressive. Ce bref essai à la première personne aborde « l’étrange héritage » de son grand-père militariste, un professeur dont la violence s’est transmise au père du réalisateur. Bachynska affronte (et exorcise?) ce passé trouble en interrogeant dans son art les « peaux » de son grand-père, c’est-à-dire son uniforme de général et sa toge d’universitaire. (N.Y.)
Deep Love de Mykyta Lyskov
2019 | Ukraine | 14 min
Sans doute la figure la plus importante et radicale de l’animation ukrainienne, Lyskov (né en 1983) livre un portrait surréaliste de sa ville natale de Dniepr. Documentant comment les habitants de cette métropole fluviale se sont adaptés aux tempêtes des transformations sociales post-soviétiques, cet exercice coloré de surréalisme urbain est une phantasmagorie mutique dans laquelle des entités se mêlent de manière absurde et onirique. Fondamentalement humain et empathique, il explore l’idée de “Kohannia” – définie par Lyskov comme “un sentiment de l’âme relié au transcendant et au divin… que je ne vois guère autour de moi de nos jours.” (N.Y.)
To Whom Have You Abandoned us, our Father! de Yarema Malashchuk & Roman Himey
2018 | Ukraine | 10 min
attentes et les atmosphères de manière taquine – ne révélant la nature spécifique de son sujet que dans un final entraînant et désarmant. Jusque-là, le film a consisté en des défilés d’adultes et d’enfants dans divers espaces, au sein d’un grand bâtiment impossible à identifier. Ces moments muets et calmes du quotidien, apparemment peu remarquables, acquièrent une intensité menaçante par la composition et le montage, jusqu’à la détente finale, atteinte avec une œuvre chorale de Modest Moussorgsky. (N.Y.)
Letter to a Turtledove de Dana Kavelina
2020 | Ukraine | 21 min
L’artiste originaire de Kyiv Dana Kavelina (née en 1995) oscille entre livres, illustrations, animations, tableaux, graphismes et vidéos pour traiter de la violence militaire et des traumatismes individuels et collectifs, le tout à travers un prisme féministe/de genre. Ici elle s’appuie sur une œuvre-fleuve existante, To watch the war (2018), documentaire found footage en ligne de cinq heures, et façonne une miniature délicieusement surréaliste, qui traite d’un sujet des plus sensibles avec légèreté. Des vidéos amateur tournées lors du conflit du Donbass sont reconfigurées à des fins anti-guerre et combinées avec les poèmes, animations et tableaux vivants de Dana Kavelina, ainsi qu’avec des images d’archive des années 1930 staliniennes. (N.Y.)
New City of Friends de Yarema Malashchuk & Roman Himey
2021 | Ukraine | 11 min
Nommé d’après Walt Whitman, voici le dernier fruit d’un projet psycho-géographique mené par deux artistes kyivains nés dans la ville occidentale de Kolomyia, Yarema Malashchuk (née en 1993) et Roman Khimei (né en 1992). Conçu, comme To whom have you abandoned us, our father?, à la fois comme un film et comme une installation, il s’agit d’un diptyque fictionnel expérimental construit autour d’un flâneur adolescent. Dans la première partie, des fragments elliptiques le montrent naviguant dans une banlieue ; dans la seconde, un plan-séquence magistral suit le jeune homme en train de raconter et de rejouer en miniature une dérive urbaine. (N.Y.)
Édito
Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
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Fall - Vadim Kostrov
2022 | Russie | 1h39
Dans Orpheus (FID 2021), Vadim Kostrov revenait, jeune adulte, dans la ville de sa jeunesse : Nijni Taguil, cité industrielle de l’Oural. Un an plus tard, c’est un nouveau retour dans la même ville, mais dans un tout autre temps. Le petit Vadim, dix ans, porte un cartable et une casquette jaune. Le grand Vadim suit sa déambulation de plan en plan, de jour comme de nuit, dans la lumière changeante d’un début d’automne. Zooms, surimpressions, velouté DV, variations du point, Vadim Kostrov travaille formes et couleurs en peintre solitaire. L’enfant guide le cinéaste qu’il est devenu dans l’épaisseur du temps. Les feuilles et l’acier se confondent dans la même couleur rouille. Si le char soviétique, monument à la gloire de l’industrie locale, n’est qu’un jeu de plus pour l’écolier qui chevauche son canon, le jeune et mélancolique cinéaste se passe de commentaire pour déposer dans l’image de plus sombres et douloureuses harmonies.
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Billetterie du FID Marseille 2022
La billetterie ouvre 30 minutes avant le début de chaque séance.
Les points de billetteries sont La Fabulerie et le cinéma Les Variétés.
Pour vous souvenir de ces séances, vous pouvez les ajouter à votre agenda [event_details]
Toutes les séances du festival
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Édito
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What are the Wild Waves Saying ? - Declan Clarke
2022 | Allemagne | 1h12
Que disent les ondes sauvages ? Dans l’élan de Saturn and Beyond (Prix Georges de Beauregard International, FID 2021), Declan Clarke se remet à l’écoute. Les ondes, ici, sont celles qui, par le biais de l’écrivain Francis Stuart, ont relié au cœur du XXe siècle le mouvement nationaliste irlandais à l’Allemagne nazie : chroniques anti-anglaises pour la radio allemande de 1940 à 1944, émetteur pirate convoyé en Irlande, infiltration d’agents auprès de sa femme restée au pays… Le cinéaste se met en scène dans le rôle de l’écrivain mais ne nous fera jamais entendre sa voix, comme pour mettre à distance la puissance de l’émission radio comme vecteur de discours. Rigoureux et joueur, à la fois vif et mélancolique, ce film est une méditation sur les compromissions politiques et les médias de masse qui en sont les outils.
(Nathan Letoré)
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The Unstable Object II - Daniel Eisenberg
2022 | France / Allemagne / Turquie / États-Unis | 3h24
Soient trois lieux. 1. Un atelier situé en Allemagne où l’on suit la fabrication d’une prothèse de la main. 2. Un atelier de confection de ganterie traditionnelle à Millau, dans le sud de la France. 3. Une usine de jeans à Istanbul, production industrielle à grande échelle. Trois espaces de travail qui se succèdent, mais une manière et un objet communs : les rapports entre main et machine, travail et matière, observés avec patience et rigueur. Des relations et des gestes que Daniel Eisenberg s’emploie à scruter méticuleusement, attentif à chaque action que cela engage et au temps nécessaire à chaque opération, du commencement aux formes achevées. Eisenberg poursuit ici le projet engagé dans son précédent volet, The Unstable object (FID 2011), où il confrontait, par triangulation déjà, le travail dans une usine automobile high tech à Dresde, puis dans un atelier désuet de réparation d’horlogerie à Chicago, enfin dans une fabrique de cymbales à Istanbul. Ici, place est faite aux mains, au corps, à l’image, d’un lieu de production à l’autre : corps reconstitués, corps modelés, corps habillés. Au corps social aussi, que ce soient les corps collectifs au travail ou leurs images façonnées par les objets dont on suit la fabrication. La patience d’une caméra attentive et le rythme fascinant de cette chorégraphie permettent aux gestes de se déployer. La géographie des modes de production engage aussi l’histoire qu’elle sous-tend, comme celle de la mondialisation des échanges. Et, crucial ici, au temps de la production des objets eux-mêmes semble répondre celui du spectateur face au déploiement du film, comme un écho entre regards absorbés, les leurs comme les nôtres. Un beau travail du regard et de la pensée en acte sur le travail, objet bien instable.
Nicolas Feodoroff
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