Zong – Elias Parvulesco, Teta Tsybulnyk & Svitlana Pototska
The Song of Rain – Tetsuichiro Tsuta
Édito
Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
Artiste, chercheur, et auteur kyivain dont la pratique interroge lumineusement l’histoire soviétique et post-soviétique, avec une focalisation particulière sur son Ukraine natale, Larion Lozoyov (né en 1987) reconfigure huit films de l’URSS (entre 1936 et 1956) pour souligner le rôle de sa nation comme « grenier de l’Europe ». Développée à la fois comme film et comme installation à deux écrans, l’œuvre récolte des matériaux auprès d’éminences telles que Medvedkine et Barnet. Nous voyons de vastes champs de blé collectivisés dominer des paysage bucoliques mais invariablement forgés par l’homme – au son d’extraits orchestraux convenablement mobilisateurs et propagandistes. (N.Y.)
Zong – Elias Parvulesco, Teta Tsybulnyk & Svitlana Pototska
2019 | Ukraine | 9 min
En 2017, le collectif kyivain « ruïns collective » est fondé par Elias Parvulesco, Teta Tsybulnyk et Oleg Isakov (cf. Room to Live). Trois ans plus tard, pour une commande de l’ONG Climate Art Labs, Parvulesco et Tsybulnyk collaborent avec la biologiste Svitlana Pototska pour cette étude ruminative et cubiste du marais du Zamglai, sur la Dniepr. Des images contemporaines aux couleurs distordues sont juxtaposées à des images d’archives – comprenant aussi des extraits de textes des époques tsariste, soviétique, et post-soviétique – pour explorer les rapports souvent problématiques entre les habitants humains et non-humains de cette région. (N.Y.)
The Song of Rain – Tetsuichiro Tsuta
2022 | Japon | 45 min | 16 mm
Quelque part au Japon, deux hommes vivent dans une maison new age, à travers les vitres de laquelle les reflets et ondulations de la pluie se dessinent en noir et blanc sur les murs. À une journaliste, l’un d’eux explique que le design de la maison permet de récupérer l’eau de pluie et de faire pousser les plantes qui répondent à leurs besoins. L’autre lui apporte le thé. À l’un la maîtrise et la belle parole, à l’autre le travail domestique. Mais que les deux sortent de la maison pour se balader dans les champs ou pêcher l’anguille, qu’ils collaborent au meurtre d’une tortue qui fera leur repas, alors les positions se renversent. Une cruauté inattendue vient alors pimenter cette variation burlesque sur les rapports divergents à la nature du Japon contemporain. (Nathan Letoré)
Édito
Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
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Fall - Vadim Kostrov
2022 | Russie | 1h39
Dans Orpheus (FID 2021), Vadim Kostrov revenait, jeune adulte, dans la ville de sa jeunesse : Nijni Taguil, cité industrielle de l’Oural. Un an plus tard, c’est un nouveau retour dans la même ville, mais dans un tout autre temps. Le petit Vadim, dix ans, porte un cartable et une casquette jaune. Le grand Vadim suit sa déambulation de plan en plan, de jour comme de nuit, dans la lumière changeante d’un début d’automne. Zooms, surimpressions, velouté DV, variations du point, Vadim Kostrov travaille formes et couleurs en peintre solitaire. L’enfant guide le cinéaste qu’il est devenu dans l’épaisseur du temps. Les feuilles et l’acier se confondent dans la même couleur rouille. Si le char soviétique, monument à la gloire de l’industrie locale, n’est qu’un jeu de plus pour l’écolier qui chevauche son canon, le jeune et mélancolique cinéaste se passe de commentaire pour déposer dans l’image de plus sombres et douloureuses harmonies.
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La billetterie ouvre 30 minutes avant le début de chaque séance.
Les points de billetteries sont La Fabulerie et le cinéma Les Variétés.
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What are the Wild Waves Saying ? - Declan Clarke
2022 | Allemagne | 1h12
Que disent les ondes sauvages ? Dans l’élan de Saturn and Beyond (Prix Georges de Beauregard International, FID 2021), Declan Clarke se remet à l’écoute. Les ondes, ici, sont celles qui, par le biais de l’écrivain Francis Stuart, ont relié au cœur du XXe siècle le mouvement nationaliste irlandais à l’Allemagne nazie : chroniques anti-anglaises pour la radio allemande de 1940 à 1944, émetteur pirate convoyé en Irlande, infiltration d’agents auprès de sa femme restée au pays… Le cinéaste se met en scène dans le rôle de l’écrivain mais ne nous fera jamais entendre sa voix, comme pour mettre à distance la puissance de l’émission radio comme vecteur de discours. Rigoureux et joueur, à la fois vif et mélancolique, ce film est une méditation sur les compromissions politiques et les médias de masse qui en sont les outils.
(Nathan Letoré)
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The Unstable Object II - Daniel Eisenberg
2022 | France / Allemagne / Turquie / États-Unis | 3h24
Soient trois lieux. 1. Un atelier situé en Allemagne où l’on suit la fabrication d’une prothèse de la main. 2. Un atelier de confection de ganterie traditionnelle à Millau, dans le sud de la France. 3. Une usine de jeans à Istanbul, production industrielle à grande échelle. Trois espaces de travail qui se succèdent, mais une manière et un objet communs : les rapports entre main et machine, travail et matière, observés avec patience et rigueur. Des relations et des gestes que Daniel Eisenberg s’emploie à scruter méticuleusement, attentif à chaque action que cela engage et au temps nécessaire à chaque opération, du commencement aux formes achevées. Eisenberg poursuit ici le projet engagé dans son précédent volet, The Unstable object (FID 2011), où il confrontait, par triangulation déjà, le travail dans une usine automobile high tech à Dresde, puis dans un atelier désuet de réparation d’horlogerie à Chicago, enfin dans une fabrique de cymbales à Istanbul. Ici, place est faite aux mains, au corps, à l’image, d’un lieu de production à l’autre : corps reconstitués, corps modelés, corps habillés. Au corps social aussi, que ce soient les corps collectifs au travail ou leurs images façonnées par les objets dont on suit la fabrication. La patience d’une caméra attentive et le rythme fascinant de cette chorégraphie permettent aux gestes de se déployer. La géographie des modes de production engage aussi l’histoire qu’elle sous-tend, comme celle de la mondialisation des échanges. Et, crucial ici, au temps de la production des objets eux-mêmes semble répondre celui du spectateur face au déploiement du film, comme un écho entre regards absorbés, les leurs comme les nôtres. Un beau travail du regard et de la pensée en acte sur le travail, objet bien instable.
Nicolas Feodoroff
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