Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
Oksana Andreieva (né en 1986), alias AntiGonna, est une figure radicale et transgressive des scènes artistiques ukrainienne et polonaise : elle a récemment travaillé à Kyiv, Odessa, et Varsovie. Sa pratique chevauche l’art vidéo, le documentaire expérimental, les clips, la réalité virtuelle, et la photographie – avec un esprit queer-punk intransigeant, et évolue en parallèle de sa carrière comme « trash model ». Première partie d’une série d’ « Horreurs Porno Kyiv », Enter the WAR! nous projette dans un maelstrom visuel et auditif sous-terrain et lo-fi d’excès de sexualité positive qui rappelle (et rivalise avec) Hieronymous Bosch, Derek Jarman, et les frères Kuchar. (N.Y.)
Questionnaire – Nataliya Ilchuk
2022 | Ukraine | 30 min
Des jeunes ukrainiens, entre amis, de jour et de nuit. Piercings métalleux, questionnaires à la Proust, alcool, circulation du désir. La pauvreté de l’image désigne la DV amateur, les téléphones portables sont des Nokia 3310 : les rushes datent de 2005-2007, soit des années de jeunesse de la réalisatrice. La situation politique d’une nation divisée est évoquée en pointillés : le nombre d’ukrainiens russophones, le succès électoral du Parti des régions, pro-russe. Montant aujourd’hui ces vestiges d’un passé intime, la cinéaste les relit au prisme non seulement du conflit avec la Russie, mais aussi des mutations de la sociabilité et du rapport aux images. Celles-ci sont parfois ralenties jusqu’à la stase, figées en photogrammes : la fabrique d’un souvenir. (Nathan Letoré)
Diorama – Zoya Laktionova
2018 | Ukraine | 12 min
Marioupol est désormais synonyme de siège et de destruction. Mais pour la cinéaste-photographe Zoya Laktionova (née en 1984) – voir aussi Ma, de Maria Stoianova –, les quais de sa ville natale ont toujours été un lieu de mémoire complexe et douloureux. La collaboration de Laktionova avec une autre résidente de Kyiv, Tetiana Kornieieva (née en 1993), graphiste et illustratrice, produit un instantané mélancolique obsédant de paysages littoraux qui paraissent déjà post-apocalyptiques, avant même les massacres de 2022. De sombres séquences ont pour contrepoint une narration remémorant de joyeuses enfances en bord de mer – avant le reflux tragique de l’histoire. (N.Y.)
Ma – Maria Stoianova
2017 | Ukraine | 17 min
Maria Stoianova (née en 1986), de Kyiv, livre un hymne à la persévérance et à l’autonomie sous la forme d’un journal vidéo envoyé par Zinaida, une femme vivant à Marioupol – la cité portuaire qui, déjà au moment du tournage, vivait sous tension constante à cause des conflits dans le Donbass. On entrevoit des bribes de la vie quotidienne de Zinaida, à travers des images filmées sur son téléphone ou avec une caméra DV basique, puis envoyées à sa fille – la cinéaste Zoya Laktionova, co-réalisatrice de Diorama, qui vit dans la capitale, loin de la zone des combats. (N.Y.)
Édito
Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
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Fall - Vadim Kostrov
2022 | Russie | 1h39
Dans Orpheus (FID 2021), Vadim Kostrov revenait, jeune adulte, dans la ville de sa jeunesse : Nijni Taguil, cité industrielle de l’Oural. Un an plus tard, c’est un nouveau retour dans la même ville, mais dans un tout autre temps. Le petit Vadim, dix ans, porte un cartable et une casquette jaune. Le grand Vadim suit sa déambulation de plan en plan, de jour comme de nuit, dans la lumière changeante d’un début d’automne. Zooms, surimpressions, velouté DV, variations du point, Vadim Kostrov travaille formes et couleurs en peintre solitaire. L’enfant guide le cinéaste qu’il est devenu dans l’épaisseur du temps. Les feuilles et l’acier se confondent dans la même couleur rouille. Si le char soviétique, monument à la gloire de l’industrie locale, n’est qu’un jeu de plus pour l’écolier qui chevauche son canon, le jeune et mélancolique cinéaste se passe de commentaire pour déposer dans l’image de plus sombres et douloureuses harmonies.
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La billetterie ouvre 30 minutes avant le début de chaque séance.
Les points de billetteries sont La Fabulerie et le cinéma Les Variétés.
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Édito
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What are the Wild Waves Saying ? - Declan Clarke
2022 | Allemagne | 1h12
Que disent les ondes sauvages ? Dans l’élan de Saturn and Beyond (Prix Georges de Beauregard International, FID 2021), Declan Clarke se remet à l’écoute. Les ondes, ici, sont celles qui, par le biais de l’écrivain Francis Stuart, ont relié au cœur du XXe siècle le mouvement nationaliste irlandais à l’Allemagne nazie : chroniques anti-anglaises pour la radio allemande de 1940 à 1944, émetteur pirate convoyé en Irlande, infiltration d’agents auprès de sa femme restée au pays… Le cinéaste se met en scène dans le rôle de l’écrivain mais ne nous fera jamais entendre sa voix, comme pour mettre à distance la puissance de l’émission radio comme vecteur de discours. Rigoureux et joueur, à la fois vif et mélancolique, ce film est une méditation sur les compromissions politiques et les médias de masse qui en sont les outils.
(Nathan Letoré)
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The Unstable Object II - Daniel Eisenberg
2022 | France / Allemagne / Turquie / États-Unis | 3h24
Soient trois lieux. 1. Un atelier situé en Allemagne où l’on suit la fabrication d’une prothèse de la main. 2. Un atelier de confection de ganterie traditionnelle à Millau, dans le sud de la France. 3. Une usine de jeans à Istanbul, production industrielle à grande échelle. Trois espaces de travail qui se succèdent, mais une manière et un objet communs : les rapports entre main et machine, travail et matière, observés avec patience et rigueur. Des relations et des gestes que Daniel Eisenberg s’emploie à scruter méticuleusement, attentif à chaque action que cela engage et au temps nécessaire à chaque opération, du commencement aux formes achevées. Eisenberg poursuit ici le projet engagé dans son précédent volet, The Unstable object (FID 2011), où il confrontait, par triangulation déjà, le travail dans une usine automobile high tech à Dresde, puis dans un atelier désuet de réparation d’horlogerie à Chicago, enfin dans une fabrique de cymbales à Istanbul. Ici, place est faite aux mains, au corps, à l’image, d’un lieu de production à l’autre : corps reconstitués, corps modelés, corps habillés. Au corps social aussi, que ce soient les corps collectifs au travail ou leurs images façonnées par les objets dont on suit la fabrication. La patience d’une caméra attentive et le rythme fascinant de cette chorégraphie permettent aux gestes de se déployer. La géographie des modes de production engage aussi l’histoire qu’elle sous-tend, comme celle de la mondialisation des échanges. Et, crucial ici, au temps de la production des objets eux-mêmes semble répondre celui du spectateur face au déploiement du film, comme un écho entre regards absorbés, les leurs comme les nôtres. Un beau travail du regard et de la pensée en acte sur le travail, objet bien instable.
Nicolas Feodoroff
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