Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
Un bébé se fait donner le bain par sa maman, qui chante en le lavant : « Quand j’étais une jeune fille… ». Plus tard, une petite fille prendra la suite « Quand je serai une vieille femme… ». Entre les deux, le récit esquisse une anthropologie des rapports de jeu, d’éblouissement, de modifications des perceptions auditives que les enfants peuvent entretenir avec l’eau sous toutes ses formes (bain, arrosage, lacs…). Mais en filigrane se trament d’autres dimensions : exploration de ses significations pour l’homme, kaléidoscope des mouvements, textures et reflets, continuum des échelles sous lesquelles elle se contemple. (Nathan Letoré)
L’île flottante – Juliette Dominati
2021 | France | 20 min
Une femme d’une quarantaine d’années, une jeune adulte, une petite fille : Lola, à trois étapes de sa vie. La plus âgée raconte ses souvenirs qu’incarnent les deux autres, en s’adressant à elles. Sur le plateau s’accumulent des décors de carton-pâte et de papier-mâché aux couleurs vives. Manière de sublimer la violence du souvenir, de transformer le viscéral en représentable ? Les épisodes matriciels s’enchaînent, ayant comme cadre principal la voiture : la mort du frère dans un accident quand Lola avait 6 ans, celle du chien à ses 26 ans, la rupture amoureuse à 30 ans, etc. Cette concaténation de représentations et d’incarnations dessine un destin à toute allure, jusqu’à ce qu’une meute de chiens réintroduise finalement l’imprévisible. (Nathan Letoré)
Preludi Op. 28 no. 2 – Jenni Toikka
2022 | Finlande | 8 min | 35 mm
Une femme, sous le regard d’une autre, commence le Prélude Op. 28 No. 2 de Chopin : la référence est claire, Jenni Toikka retravaille Sonate d’Automne d’Ingmar Bergman. Un mouvement de caméra vient recadrer la pianiste tandis que la musique devient un son intérieur. Le cadre se resserre encore et la pianiste est devenue spectatrice, auditrice : première de plusieurs permutations qui voient se brouiller l’espace et s’intervertir les positions. Le film s’enroule sur lui-même et recommence. De dédoublement en diffraction, une infinité de reflets en huit minutes. (Nathan Letoré)
Bird in the Peninsula – Atsushi Wada
2022 | Japion / France | 16 min
Un petit garçon lance une machine qui semble une version géante de lui-même. Le même petit garçon essaye sans succès d’apprendre une chorégraphie de kabuki. Une petite fille les épie. Un chien hume une odeur. Un oiseau apparaît. Le garçon s’amuse avec le chien… À partir de quelques éléments introduits graduellement, Atsushi Wada organise une circulation de motifs qui se mêlent, se complètent, se recombinent. Le montage part du détail pour révéler ensuite, dans un élargissement du cadre, ce qui a été reconfiguré. Graduellement se fait jour une ronde sur la naissance de la sexualité et de ses terreurs. (Nathan Letoré)
Édito
Nous nous retrouvons pour la 33e édition du FIDMarseille. Quel plaisir de renouer enfin cette année avec une édition à la mesure des précédentes, avant la crise sanitaire. Le Festival se déroulera dans des lieux déjà investis précédemment mais vous permettra aussi d’en découvrir de nouveaux, fruits de partenariats récents permettant d’inscrire toujours mieux le festival à Marseille et dans la Région Sud.
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Fall - Vadim Kostrov
2022 | Russie | 1h39
Dans Orpheus (FID 2021), Vadim Kostrov revenait, jeune adulte, dans la ville de sa jeunesse : Nijni Taguil, cité industrielle de l’Oural. Un an plus tard, c’est un nouveau retour dans la même ville, mais dans un tout autre temps. Le petit Vadim, dix ans, porte un cartable et une casquette jaune. Le grand Vadim suit sa déambulation de plan en plan, de jour comme de nuit, dans la lumière changeante d’un début d’automne. Zooms, surimpressions, velouté DV, variations du point, Vadim Kostrov travaille formes et couleurs en peintre solitaire. L’enfant guide le cinéaste qu’il est devenu dans l’épaisseur du temps. Les feuilles et l’acier se confondent dans la même couleur rouille. Si le char soviétique, monument à la gloire de l’industrie locale, n’est qu’un jeu de plus pour l’écolier qui chevauche son canon, le jeune et mélancolique cinéaste se passe de commentaire pour déposer dans l’image de plus sombres et douloureuses harmonies.
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La billetterie ouvre 30 minutes avant le début de chaque séance.
Les points de billetteries sont La Fabulerie et le cinéma Les Variétés.
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Édito
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What are the Wild Waves Saying ? - Declan Clarke
2022 | Allemagne | 1h12
Que disent les ondes sauvages ? Dans l’élan de Saturn and Beyond (Prix Georges de Beauregard International, FID 2021), Declan Clarke se remet à l’écoute. Les ondes, ici, sont celles qui, par le biais de l’écrivain Francis Stuart, ont relié au cœur du XXe siècle le mouvement nationaliste irlandais à l’Allemagne nazie : chroniques anti-anglaises pour la radio allemande de 1940 à 1944, émetteur pirate convoyé en Irlande, infiltration d’agents auprès de sa femme restée au pays… Le cinéaste se met en scène dans le rôle de l’écrivain mais ne nous fera jamais entendre sa voix, comme pour mettre à distance la puissance de l’émission radio comme vecteur de discours. Rigoureux et joueur, à la fois vif et mélancolique, ce film est une méditation sur les compromissions politiques et les médias de masse qui en sont les outils.
(Nathan Letoré)
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The Unstable Object II - Daniel Eisenberg
2022 | France / Allemagne / Turquie / États-Unis | 3h24
Soient trois lieux. 1. Un atelier situé en Allemagne où l’on suit la fabrication d’une prothèse de la main. 2. Un atelier de confection de ganterie traditionnelle à Millau, dans le sud de la France. 3. Une usine de jeans à Istanbul, production industrielle à grande échelle. Trois espaces de travail qui se succèdent, mais une manière et un objet communs : les rapports entre main et machine, travail et matière, observés avec patience et rigueur. Des relations et des gestes que Daniel Eisenberg s’emploie à scruter méticuleusement, attentif à chaque action que cela engage et au temps nécessaire à chaque opération, du commencement aux formes achevées. Eisenberg poursuit ici le projet engagé dans son précédent volet, The Unstable object (FID 2011), où il confrontait, par triangulation déjà, le travail dans une usine automobile high tech à Dresde, puis dans un atelier désuet de réparation d’horlogerie à Chicago, enfin dans une fabrique de cymbales à Istanbul. Ici, place est faite aux mains, au corps, à l’image, d’un lieu de production à l’autre : corps reconstitués, corps modelés, corps habillés. Au corps social aussi, que ce soient les corps collectifs au travail ou leurs images façonnées par les objets dont on suit la fabrication. La patience d’une caméra attentive et le rythme fascinant de cette chorégraphie permettent aux gestes de se déployer. La géographie des modes de production engage aussi l’histoire qu’elle sous-tend, comme celle de la mondialisation des échanges. Et, crucial ici, au temps de la production des objets eux-mêmes semble répondre celui du spectateur face au déploiement du film, comme un écho entre regards absorbés, les leurs comme les nôtres. Un beau travail du regard et de la pensée en acte sur le travail, objet bien instable.
Nicolas Feodoroff
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